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郑虔，字中立。一九七八年生于西安，幼承家学，钟于书画，刻求古训，研习不辍，是一位思路。传统画风厚重的青年国画家。
"第四界陕西省艺术节书画摄影展"参展作品"古寺"（二等奖）
郑虔，嗜学不喜言语，内秀而睿智妙慧。心注书画，意无他往，痴于画作，多思而勤奋，则风骨早树，作品重传统，遵古训，刻画工整，水墨清淡，着彩施墨，轻柔典雅。组图构思精妙，画面清丽俊逸，有唐王摩诘之风。作品诗书画印和谐相辅，同注一境，共融一格，切补精当，多有传统国画之法度。郑虔作画行笔利落，起笔落毫，自有妙道。花卉、翎毛极富灵气。“鸟域鸣而香幽，虫欲动易香浮”的气韵妙笔，溢于画面，然其得心应手者，山水画更见其长。 郑虔幼随其父，出差远游，喜徜徉流连于山水之间，每每观石、赏花，听鸟而忘返，得乐于“看花枝堆锦绣，听鸟语弄笙簧”之境界。稍长，即历于江河大川，访名山古寺，逢时遇境，拾翠寻芳，采大自然之精妙，以丰富画作立意，同时更致力于对历代大家名作之临摹研习，深究其意，感悟至理。郑虔以为“国画积历代大师数千年经营，早已形成成熟而完备得成画规范，继承传统的成画之道是国画进一步发展之基础。无继承则无发展，采众长而生新意是发展之门径。故郑虔远绝闹市尘嚣，严于古而不泥于古。从古法入，而再古法出，脱规矩而合规矩，无规矩而有规矩，参透此理，则无法而有法，无法非空也。形成自己脱俗超凡之画风，技艺妙成，画界诸多大德高师，喻其‘深得国画之津梁也’”。 《柞水品秋图》是郑虔力作之一，源于郑虔陪诸老游于柞水，画中满川白石，净法如玉，苍林碧树间红叶数点，诸老依石戏水，情态怡然。一老在画面上方题诗一首：“一川老石映秋色，依石戏水不思归。秋色无香童心在，夕阳红叶最相得。”更把颐养天年得融融之乐与大自然结合的美仑美奂。画作着色清淡，点划有致。书法隽秀，施印补格现定局之妙。实乃佳作。他的《问雨观花图》系临古心得画，不仅画面典雅优美，题词更见其文学功底。“空谷鸟鸣迎野老，倚仗漫步观山花。”细雨温润，扶仗漫步得游人，悠然闲适，感受静谷雨趣的意境活脱而出，令人顿感清凉，国画的传统意趣，安非如此？一位画家为其题词曰：“难得此生爱山水，一任天然入梦来。” 郑虔虽已入画道，然自感路途甚远，精心研习历代大家名作仍为其要务，虽家学渊源，然若非废寝忘食，苦思力作，终难有所成，观郑虔之所修，待终有所悟。玄一法师曰：“一门书香，凝翰墨，岂无所得，四世文韵铸丹青，终有所悟。”以此付之郑虔可谓贴切、得体。
郑虔幼随其父，出差远游，喜徜徉流连于山水之间，每每观石、赏花，听鸟而忘返，得乐于“看花枝堆锦绣，听鸟语弄笙簧”之境界。稍长，即历于江河大川，访名山古寺，逢时遇境，拾翠寻芳，采大自然之精妙，以丰富画作立意，同时更致力于对历代大家名作之临摹研习，深究其意，感悟至理。郑虔以为“国画积历代大师数千年经营，早已形成成熟而完备得成画规范，继承传统的成画之道是国画进一步发展之基础。无继承则无发展，采众长而生新意是发展之门径。故郑虔远绝闹市尘嚣，严于古而不泥于古。从古法入，而再古法出，脱规矩而合规矩，无规矩而有规矩，参透此理，则无法而有法，无法非空也。形成自己脱俗超凡之画风，技艺妙成，画界诸多大德高师，喻其‘深得国画之津梁也’”。
《柞水品秋图》是郑虔力作之一，源于郑虔陪诸老游于柞水，画中满川白石，净法如玉，苍林碧树间红叶数点，诸老依石戏水，情态怡然。一老在画面上方题诗一首：“一川老石映秋色，依石戏水不思归。秋色无香童心在，夕阳红叶最相得。”更把颐养天年得融融之乐与大自然结合的美仑美奂。画作着色清淡，点划有致。书法隽秀，施印补格现定局之妙。实乃佳作。他的《问雨观花图》系临古心得画，不仅画面典雅优美，题词更见其文学功底。“空谷鸟鸣迎野老，倚仗漫步观山花。”细雨温润，扶仗漫步得游人，悠然闲适，感受静谷雨趣的意境活脱而出，令人顿感清凉，国画的传统意趣，安非如此？一位画家为其题词曰：“难得此生爱山水，一任天然入梦来。”
展览中与马云老师（中）和三叔郑幼生在作品前留影
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